2026-09-06 01:27:54 分类：法律科普
上周约在国贸楼下冰室见张磊。他攥着法院传票，手指都攥白了。
三个月前他接了一个地产开盘的商演，从某音扒了一段别人的杂技表演视频，让自己团的演员照着排了，公开杂技演出了。
谁能想到原团队的经纪人就在台下坐着。传票上写的，要求赔二十万。
张磊挠着头说，不就是翻了几个跟头？动作都差不多怎么了？这也能告？
法官判断侵权的核心，就看这一件事
我给张磊举了个例子。你写一本小说，把情节人物串起来，这个整体的表达受保护。
杂技演出呢？著作权法管这叫“以类似戏剧的方式表现的作品”，核心不是翻跟头本身，是你把跟头、走位、道具、音乐、情绪串出来的那个整体编排。
去年我帮李萌处理过类似的案子，她是国家级杂技团的在编编导，她花了一年磨出来的意境杂技，被外地的小团拿去杂技演出了。
最后法院认了侵权，就是因为那个编排从出场顺序到道具光影搭配，每一个点都是她改了几十版磨出来的，不是随便攒的动作堆。
杂技演出舞台编排走位示意图
说白了，就好比你去吃火锅，白菜羊肉所有人都能买，但是你把麻酱、沙茶、糖蒜配出来独一份的涮法，还做成了网红招牌，你要是拿去偷偷开分店不告诉原老板，那就是偷人家的东西。一个道理。
很多人踩坑的三个认知误区
第一个误区，只要不赚钱就没事。这是王凯上次找我咨询说的原话，他做本地生活自媒体，拍商场活动的时候把整段杂技演出剪进了探店视频，他说我一分钱没收广告费，凭什么告我侵权？
我给他纠正，侵权认定根本不看你赚不赚钱。只要你公开杂技演出了他人的作品，就算侵权。顶多真判的时候，不赚钱会赔的少点，但不代表不侵权啊。
第二个误区，改了几个动作就不算抄。这是少儿艺术团创始人刘芳跟我吐槽的，她把人家成人的杂技改编了三个动作，给小朋友拿去比赛拿了金奖，被原团找上门还觉得委屈。我问她，你把人家小说主角改个名字，换两个结局，难道就不是抄了？
法院认的是实质性相似，核心的编排框架、创意表达是不是抄的，不是改两个边角动作就能洗白的。
第三个误区，我买了票拍的，我爱怎么发就怎么发。这是小红书网友赵晓雪找我咨询说的，她去游乐园看杂技，买了票进场，拍了十分钟发朋友圈，被主办方要求删帖，她骂人家小气。
我给她讲，你买了票，只是获得了自己进去观赏的权利，没有获得复制、传播、公开杂技演出这个作品的权利啊。就好比你买了一本正版小说，难道就能把全书扫描了发网上给所有人免费看？一个道理。
商业杂技演出版权授权协议书模板
法官审理这类案子，到底站哪边？
法官审理这类案子，到底站哪边？
去年我旁听了珠三角的一个案子，原告是个小杂技团，被告是本地的大文旅集团，抄了原告的《水墨山水》主题杂技去做驻场杂技演出。
法官最后写的判决里，有段话我记到现在。
大概意思是：很多人觉得杂技就是耍把式，靠的是体力技巧，没有创作成分，不对。现在的杂技演出早就不是街头卖艺翻跟头了，从主题构思、队形编排、服装搭配到音乐选择，每一步都是编导的智力创作，只要符合独创性的要求，就该受著作权保护，不能因为它是杂技就降低保护标准。
说实话，我当时听完这段，挺解气的。
不过话说回来，法律也不是只偏帮原告。比如大家都练的顶坛子，动作就那几个基本款，你不能说你练了别人就不能练。核心还是看，有没有你自己独创的表达在里面。
现在短视频火了，随便拍一段就能发往全国，十年前著作权法制定的时候，哪想到普通人拿着手机就能传播整台杂技演出？
这就好比当年制定交通规则的时候，只考虑了马车和行人，后来出来了汽车，核心规则还是没变：不能闯红灯，不能撞了人就跑。法律的滞后性从来都不是借口，你明知道那是别人的东西，拿去杂技演出就是不对啊。
给你三个直接可操作的避坑做法，照着做就不会踩雷。
要杂技演出别人的作品，张磊吃的亏就是没走这一步，先找权利人签书面授权，别觉得不好意思，也别觉得人家不会盯着你，现在拍视频的人这么多，保不齐哪个就是原团队出来看商演的。
自己做编排，李萌之前赢官司就是靠这个，一定要留好创作痕迹，比如改了多少版的草稿、排练的过程视频、编导的工作笔记，真出事了拿出来，一眼就能证明是你自己做的。
找商演合作，刘芳之前就没写这条吃了亏，一定要在合同里写清楚，要是编排是对方提供的，出了侵权问题对方自己担责，别把锅全揽在自己主办方身上。
所有靠心血磨出来的创作，都该拿法律挡抢。
本文根据真实代理经验改编，人物为化名，法律观点仅供参考
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文章名称：那场火遍全网的杂技演出，把老板告上法庭的竟然是同行
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